Entenda por que o assalto ao Museu do Louvre é preocupante

O Museu do Louvre, em Paris, estava aberto há 30 minutos e recebia centenas de visitantes quando ladrões, usando coletes amarelos, escalaram um caminhão equipado com uma escada até a varanda do segundo andar da Galeria de Apolo, onde ficam as joias da coroa francesa, entre outros tesouros.

Usando uma esmerilhadeira para forçar a abertura de uma janela, eles levaram apenas quatro minutos para entrar na sala, arrombar duas vitrines que exibiam joias napoleônicas, pegar nove peças e fugir de volta pela escada.

Além de seu enredo aparentemente cinematográfico, o roubo foi um claro exemplo de como os ladrões começaram a visar instituições culturais não necessariamente por suas pinturas valiosas, mas por artefatos que podem ser desmontados, despojados ou derretidos por suas partes caras.

Ladrões executaram um assalto igualmente ousado no histórico Cofre Verde de Dresden em 2019, quebrando uma vitrine com um machado e levando 21 tesouros saxões cravejados de diamantes, avaliados em pelo menos 113 milhões de euros (R$ 706 milhões).

Muitos dos tesouros foram recuperados anos depois, quando cinco homens foram acusados do crime, mas alguns não foram recuperados até hoje. Todos os cinco suspeitos alegaram que não sabiam onde as joias estavam.

“O que definitivamente vimos nos últimos cinco a sete anos é uma mudança maior em direção ao roubo de matéria-prima,” explicou Remigiusz Plath, secretário do Conselho Internacional de Segurança de Museus, parte do Conselho Internacional de Museus, cujos especialistas mantêm o fluxo de informações sobre ameaças à segurança e melhores práticas para proteger instituições em todo o setor de museus europeu.

A mudança, segundo Plath, está longe de ser pelo valor cultural da arte. Trabalhos de Pablo Picasso, Piet Mondrian e Willem de Kooning podem reaparecer, anos depois, no porão de um prédio, ou atrás de uma porta discreta. Mas segundo especialistas, joias, moedas e medalhas podem ser perdidas para sempre — e rapidamente.

“Minha crença é que essas joias do Louvre já foram, muito provavelmente, desmembradas para a venda de suas partes,” disse Laura Evans, historiadora de crimes de arte, autora e professora.

A visão dela é compartilhada por outros especialistas que conversaram com a CNN sobre o caso. “Não creio que os ladrões se importem com a importância histórica, cultural ou emocional destas gemas como eram, e não se importariam em cortá-las em diferentes formas e tamanhos.

Há uma alta liquidez quando essas gemas são desmanteladas, mas um Monet roubado, por exemplo, tem uma liquidez muito baixa, porque é instantaneamente reconhecível."

Plath chamou os museus de "um alvo relativamente fácil" em comparação com outros edifícios altamente seguros, como bancos. Os museus têm que equilibrar a segurança com a liberdade de ver e interagir com as suas coleções. “Você pode realmente entrar lá, quando o museu está aberto, e vê-lo bem na sua frente,” disse ele. “E se você aplicar força bruta, como um telhado, você está bem ali — não há muitos patamares para passar para ter acesso a essas matérias-primas.”

Mudança nas táticas

Alguns dos roubos a museus mais famosos capturaram a imaginação do público por sua engenhosidade e audácia.

Em 1990, no Museu Isabella Stewart Gardner, em Boston, dois homens vestidos como policiais realizaram o maior roubo de arte da história, com 13 obras de arte, incluindo três Rembrandts e um Vermeer, que nunca foram encontradas.

Em 1911, a Mona Lisa disparou para a fama internacional quando um funcionário do Louvre escondeu a pequena pintura de Leonardo da Vinci em seu casaco e a levou embora por dois anos.

À medida que os detalhes do assalto ao Louvre surgiram, a sofisticação do plano se cristalizou. Assim como o altamente orquestrado assalto ao Cofre Verde, Evans chamou o incidente do Louvre de um caso de “terrorismo cultural, executado com esta precisão de estilo militar”. “Não se trata mais de explorar o elo mais fraco”, disse ela. “Trata-se de usar a força.”

A polícia encontrou várias peças de evidência quando chegou ao Louvre. Descartados perto do caminhão estavam duas esmerilhadeiras, um maçarico, gasolina, luvas, um walkie-talkie e um cobertor.

Perto dali, estava um item mais chamativo, a coroa da Imperatriz Eugénie, esposa de Napoleão III, deixada cair pelos ladrões enquanto faziam sua fuga em scooters ao longo do rio Sena.

A peça de ouro ornamentada, que apresenta 1.354 diamantes e 56 esmeraldas, foi danificada no assalto, disseram os promotores.

Plath está preocupado com o que ele acredita serem roubos “pegar e ir” cada vez mais agressivos, à medida que os ladrões obtêm acesso aos edifícios com poderosas ferramentas industriais — desta vez, chocantemente, durante o dia, quando o museu já estava cheio de visitantes.

Roubos a museus geralmente acontecem após o horário de funcionamento, com menos riscos para os espectadores.

Evans apontou para um caso raro em 1972, quando dois homens atiraram em um segurança no Museu de Arte de Worcester enquanto fugiam com quatro pinturas que foram recuperadas mais tarde.

Mas o roubo no Louvre lhe dá uma sensação maior de desconforto de que o perigo pode estar aumentando.

“Com a forma como essas coisas estão progredindo, é provavelmente apenas uma questão de tempo até que algo assim aconteça novamente. Isso é algo com que definitivamente estou preocupada”, disse ela.

Uma investigação começa

Com uma caçada nacional em andamento, perguntas são feitas sobre como os ladrões conseguiram realizar tal feito, quem eles são e por que as instituições francesas parecem ser consideradas alvos fáceis.

Antes do roubo no Louvre, ladrões alvejaram o Museu de História Natural de Paris em setembro, roubando pepitas de ouro avaliadas em 600 mil euros (R$ 3.700.000), bem como porcelana chinesa antiga avaliada em 9,5 milhões de euros (R$ 59 milhões) de um museu em Limoges, ao sul da capital, no mesmo mês.

“Se você é um investigador na França, você está trabalhando com a teoria, nesta fase, de que estes estão relacionados por causa da frequência, da audácia, das similaridades em seu modo de operação,” teorizou a analista sênior de segurança nacional da CNN, Juliette Kayyem.

Plath também disse que eles poderiam estar conectados, ou ser imitadores que observaram a eficácia de outros assaltos. Natalie Goulet, uma membro centrista do senado francês, disse à CNN na segunda-feira que o roubo provavelmente estava ligado ao crime organizado.

No caso do roubo do Cofre Verde em 2019, os cinco homens condenados faziam parte do clã Remmo, uma das famílias criminosas mais poderosas da Alemanha, que opera principalmente em Berlim.

As autoridades francesas irão liderar a investigação, embora a unidade dedicada ao Crime Contra o Patrimônio Cultural da Interpol possa se envolver se as autoridades francesas suspeitarem de um componente internacional.

A Interpol confirmou no X que as joias da coroa napoleônica foram adicionadas ao seu banco de dados de obras de arte e artefatos roubados.

Para o Ministro da Justiça francês, Gérald Darmanin, o assalto destaca falhas de segurança embaraçosas em uma das instituições mais veneráveis da França. “Todos os franceses sentem que foram roubados”, disse ele à rádio France Inter.

“Pode-se questionar o fato de que, por exemplo, as janelas não estavam seguras, sobre o fato de que um elevador de cesto estava em uma estrada pública... O que é certo é que falhamos”, disse ele.

Evans disse que, embora muitos se sintam atraídos pelos detalhes sensacionais do assalto — como qualquer thriller policial empolgante — há um profundo sentimento de perda nacional que não deve ser esquecido.

“Eu encorajaria as pessoas a verem além do sensacionalismo do assalto e de como ele foi executado”, disse ela. “Há um buraco real na herança cultural e na história da França como nação.”

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